第99章 星环棋局

    

    李劲松目前手里还有两个活，一个是马尔克斯中短篇小说的翻译，这是个大部头，英文版足足有500多页。

    

    且得译一段时间。

    

    这段时间，他见缝插针也只开了个头，译了《巨翅老人》等两三个短篇。

    

    好在整本书的英文版他已通读过两遍，对马尔克斯那种將不可思议写得理所当然的独特语感、绵密繁复的比喻、以及字里行间瀰漫的孤独与宿命气息，有了较深的体悟，心里对整体翻译的基调、节奏和难点，大致有了谱。

    

    嗯，另外一个就是许刚走后门的给《十月》的那篇小说，原本被他规划为文讲所学习期间的“毕业作品”来精心打磨，甚至写什么他已有初步构思，目前暂时也需要放一边。

    

    一切都需要为那部科幻小说让路。

    

    好在，按照文讲所的安排，7月初要去北戴河玩一趟，然后再放一个月的暑假，回来后也是以自由创作为主，课什么的都少了，这就能给李劲松的创作留下足够的时间。

    

    现在才6月下旬，还有两个多月的时间，他准备用一个月到一个半月的时间，来完成这部科幻作品。

    

    剩余时间，赶点紧，弄个中篇一点问题都没有。

    

    给许所的人情，=定不能敷衍。

    

    科幻小说写什么好呢

    

    脑海中的科幻影视剧实在太多，得先挑一部。

    

    同样，他列下了十几个名字，点兵点將点的就是你————《安德的游戏》。

    

    李劲松对这部作品的了解，主要来自2013年上映的那部电影。

    

    他只记得电影情节的大致框架：一个天才少年在太空军事学校接受残酷训练，最终在不知情的情况下指挥舰队摧毁了外星虫族母星。

    

    至於原著小说作者是谁，具体哪年发表，他一无所知。

    

    没有信息来源，就存在著很大的风险。

    

    因此，他將选择范围框定在2000年之后上映的电影。

    

    即便如此，仍然需要万分小心，毕竟许多科幻经典成书年代远早於电影。

    

    《安德的游戏》电影是2013年上映，这给了他一定的“安全距离”，但他仍觉不太保险。

    

    照例，他决定进行一场彻底的“转基因”手术。

    

    不仅改掉原名，更要对核心情节、人物设定、世界观背景进行大刀阔斧的改造，只保留原版的核心思想。

    

    一个被体制精心培育、利用的天才，在贏得一场宏大战役后，骇然发现所谓“外敌”不过是虚构的假想敌。

    

    自己荣耀的胜利实则是被操纵的、对自身族群的残酷清洗，从而从“英雄”沦为“屠夫”，进而开始对自身价值、战爭本质与操纵他的系统进行痛苦反思与反抗。

    

    他將新故事命名为：《thergsgabit》，翻译成中文是《星环棋局》。

    

    故事背景被设定在一个高度阶层化、依靠巨型轨道空间站“星环”维繫的人类未来社会——“星环共同体”。

    

    出生於底层、被重力井束缚的“磐石区”少年艾隆马斯克（请原谅李劲松的恶趣味），因在非法的街头全息战术模擬游戏（“街机”）中展现出碾压级的策略与直觉天赋，被上层、生活在无重力优雅环境中的“穹顶区”精英选拔系统悄然捕获。

    

    他被带入一个名为“棋局”的高度机密、极度残酷的军事指挥官培养项目，对手皆是心高气傲、背景深厚的权贵子弟。

    

    他被告知，人类正面临来自遥远深空的、名为“虫族”的未知威胁，“棋局”旨在以最严苛的方式，筛选出能拯救文明的终极指挥官。

    

    凭藉来自底层街头的草根智慧和战术直觉，以及对胜利近乎本能的饥渴，马斯克一路披荆斩棘，突破重重心理与战术试炼，最终在被称为“最终棋局”的终极模擬战中，於浩瀚星图上指挥联合舰队，以一场代价惨重但辉煌无比的奇袭，彻底摧毁了“虫族”的“母巢”——一个位於遥远星域的神秘信號源。

    

    迎接他的不是鲜花与勋章，而是“穹顶区”精英们优雅而冰冷的掌声，以及一个足以摧毁他全部信仰的真相：根本不存在所谓的“虫族”威胁。

    

    那一切令人恐惧的影像、数据、模擬敌情，都是精心编制的谎言。

    

    “棋局”本身，是一场持续了数代人的、冰冷的社会实验与人口调控工具。

    

    其目的，一是製造“外部威胁”的假象，维持共同体內部的高度团结与精英统治的合法性。

    

    二是以“选拔救世主”的崇高名义，系统性识別並吸纳底层中可能威胁现有秩序的天才（如马斯克），將其纳入体系加以“消毒”与利用。

    

    三则是通过“最终棋局”，诱使这些被选中的、最具反抗潜力的天才，亲自指挥一场“模擬”战役，而这场战役在现实中，会通过隱蔽的远程指令，实际摧毁那些已被標记的、位於偏远星域、逐渐脱离控制的底层移民据点或潜在反叛火种。

    

    马斯克的辉煌胜利，实质上是一次对同胞的、被蒙蔽的无情镇压。

    

    现在，知晓全部真相的艾隆马斯克，不再是英雄，不再是棋子，他成了这个精密而残酷的系统程序中最危险的错误代码，一个必须被立即清除的“bug”。

    

    同《安德的游戏》原著一样，李劲松也是通过这个故事，来探討天才的负担、被操纵的战爭本质、个人在宏大敘事下的道德困境、对“他者”的想像与构建，以及背叛之后的艰难救赎等主题。

    

    列好了提纲，他就开始尝试用英文书写。

    

    最初的几行有些滯涩，他需要不断在脑中完成从中文思维到英文表达的转换。

    

    但很快，隨著情节的推进，对艾隆马斯克身处阴暗狭窄的“磐石区”街巷的描写，对“穹顶区”那悬浮於星空之下、充满冷漠几何美感的世界的勾勒，那种滯涩感渐渐消退。

    

    嗯，还行，写得还算流畅，没有预想中那么困难。

    

    他渐入佳境，笔下艾隆马斯克的世界在稿纸上一点点变得清晰、冰冷而真实。

    

    两天后，他满意地放下了钢笔，面前已积累了厚厚一叠写满英文的稿纸，粗略估算，已有將近五千个单词。

    

    开局不错，进展顺利。

    

    李劲松这才放下笔，瞅了一个周日，到作协去拜访冯木。

    

    当然，艾清老先生那里，他也没忘，已经去拜访过三次。

    

    面对这些前世只在教科书和文学史上仰望的名字，他內心充满敬重，但也保持著一种有分寸的距离。

    

    每次去艾清先生那里，多是安静地听先生谈诗，谈那些烽火连天中的写作，偶尔请教几句关於诗歌意象与语言节奏的问题，坐上大半个小时，便礼貌告辞。

    

    艾清先生经歷坎坷，性情深沉，李劲松觉得，过多的打扰和过於热络的接近，反而不美。

    

    这种“君子之交淡如水”的相处，对彼此都舒適。

    

    这是李劲松第一次去拜访冯木，冯木没有留下他家的地址，只好去办公室找他。

    

    他说过，只要不去开会，一般都会在作协办公室里。

    

    果然，这年头的领导都是没有休息日的。

    

    当他被工作人员带到冯木办公室门口时，门虚掩著，里面传来翻阅纸张的沙沙声。

    

    他轻轻叩门，听到冯木那温和的声音：“请进。”

    

    推门进去，是一间很大的办公室，但陈设之简朴，让李劲松微微一愣。

    

    水泥地面，刷了绿漆的墙裙，几张老旧却结实的办公桌拼在一起，上面堆满了文件、信件和书籍。

    

    两个高大的、漆色斑驳的铁皮文件柜立在墙边。

    

    最引人注目的是靠墙摆放的、几乎占据了整面墙的木质书架，上面密密麻麻、层层叠叠塞满了书，许多书因为太满而斜插著，甚至有些直接摞在地上，形成一摞摞矮墙。

    

    这里的书，比起文讲所那间小小的图书室，无论数量、种类，都不可同日而语，多了何止数倍。

    

    冯木正伏案在一份文件上写著什么，鼻樑上架著眼镜，见是李劲松，便摘下眼镜，脸上露出笑意：“劲松来了坐，自己找地方坐。我这儿有点乱，马上就好。”

    

    “冯老师您忙，不用管我。”李劲松连忙说，目光却不由自主地被那些书架吸引。

    

    他轻手轻脚地走到书架前，怕打扰冯木，只默默瀏览著书脊上的名字。

    

    这一看，心下便暗暗吃惊。

    

    这里不仅有各种全集、大量中外文学名著、文艺理论著作，还有许多他平时在书店和普通图书馆极少见到的书。

    

    比如，一些封面素朴、只印著书名和“內部资料”字样的“灰皮书”、“黄皮书”，他扫过几眼，依稀看到一些熟悉又陌生的名字，有苏联时期以及东欧一些作家的作品，有些甚至在文艺界內部也属於需要“批判性阅读”的范畴。

    

    还有一些民国时期出版的旧书，纸张已然泛黄髮脆，安静地挤在角落，仿佛一段被封存的时光。

    

    更有一些外文原版书，英文、俄文都有，有些书的书页边缘还插著细细的纸条，显然是冯木阅读时做的標记。

    

    冯木很快处理完了手头的急件，將钢笔套好，站起身来，也走到书架旁，顺著李劲松的目光看去，瞭然一笑：“怎么，对我这些老古董感兴趣”

    

    “开眼界了，冯老师。”李劲松由衷地说，“好多书都没见过，连听都没听过。”

    

    “有些是工作需要，有些是以前陆陆续续攒下的。”冯木隨手抽出一本硬壳精装的《契訶夫戏剧集》（俄文版），轻轻拂去封面並不存在的灰尘：“文艺工作，眼界不能窄。知道別人在写什么，怎么想，才能知道自己该写什么，怎么写。当然，看，不等於全盘接受，要有分析，有辨別。”

    

    他顿了顿，看向李劲松：“听许刚说，你最近在忙翻译加西亚马尔克斯”

    

    会英语，而且能够翻译外文书籍，这又给李劲松增加了不少光环。

    

    许刚肯定会向自己的直属领导匯报。

    

    当时，冯木先生也很惊讶，没想到一个大山里的孩子竟然有如此让人嘖嘖称奇的天分。

    

    “是，和沪上译文社合作，译他的中短篇集子。”李劲松点头，心里却想，许所长果然匯报过了，但不知提到科幻的事没有。

    

    “嗯，这个作家我也有所耳闻，手法很新奇，魔幻与现实交织，拉丁美洲的气味很浓。翻译他的东西，对语言是很好的磨练，也能开阔我们的敘事思路。搞创作，不能只盯著自己眼前的一亩三分地。”

    

    冯木將书放回原处，话锋一转：“不过，翻译是再创造，终究是別人的东西。你自己的创作呢《群山迴响》之后，有没有新的想法”

    

    来了。

    

    李劲松心神一凛，知道这才是今天“匯报”的重点。

    

    他斟酌著说：“毕业作品正在构思，不过————”

    

    他稍作迟疑，决定还是部分坦诚，但换个角度：“最近，除了翻译，我也在尝试一点別的写作练习。”

    

    “哦什么练习”冯木很感兴趣，示意他坐下说。

    

    两人在办公桌旁的旧沙发上坐下。

    

    李劲松略去了科幻和英文的具体指向，只是说：“我在想，我们现在的文学，关注现实、反映现实，这当然是根本。但有时候也在想，文学的可能性是不是可以更宽一些比如，藉助一些非现实的框架，或者说假设性的情境，来探討一些更具普遍性的人性、道德或者社会结构的问题————”

    

    冯木听得很认真，手指在沙发扶手上轻轻点著，没有立刻表態。

    

    李劲松心里有些打鼓，不知道冯木是什么想法。

    

    过了一会儿，冯木才缓缓开口：“你这个想法————很有意思。文学当然不只有一副面孔。鲁迅先生也写过《故事新编》，借古讽今，寓意深远。关键不在於你用了什么外壳，而在於你这个壳里面，装的是不是真问题，真感情，真思考。”

    

    “如果只是为了猎奇，为了弄个古怪的形式，那就是捨本逐末。但如果形式能更好地为你想表达的內容服务，甚至形式本身能激发新的思考维度，那当然可以探索。”

    

    他看向李劲松，目光温和：“劲松，你还年轻，又有才华，多做一些尝试是好事。不必把自己过早地框定在某一种写法里。但有一点要记住，无论写什么，真诚是第一位的。对你笔下的人物、故事、思考，要真诚。有了这份真诚，形式上的探索，只要不是胡闹，都可以被理解，甚至被鼓励。”

    

    这番话，既开放又带著原则，给了李劲松不小的触动和宽慰。

    

    至少，冯木没有一口否定“非现实”的探索。